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在天(🚻)眼尚未(wèi )密(😍)布(💠)，监场保安仍会(🕐)打(dǎ )(🐀)瞌睡的二十世纪七十年代，名画(💹)大(dà )盗就是会光天(💍)化日，大剌剌(➡)走(zǒu )进美术(shù )馆，直接把猎物从(🌼)墙(qiáng )上取下放入(rù )布(bù )袋运走。看似儿戏的一(yī )切，背后主谋还(hái )要是(🔷)住(👵)在市郊(🥅)、人畜无害的住(zhù )家(jiā )男人。姬(jī )莉莱哈完全弃用好(🌸)莱(lái )坞盗宝(🚽)片叙(xù )事公(gōng )式，改(gǎi )以(yǐ )其擅(🚻)长的左翼(👚)简约主义镜(jìng )头，捕(📬)捉触犯(fàn )艺(yì )(🎴)术罪行者(zhě )的日常生活、双面人的言(yán )行(🔬)处境，以(💕)及事(🚪)件周(🐱)遭人(rén )情冷暖(🐅)。阿(ā )瑟多夫的抽象画作未必(🚓)是一(🐇)个(gè )借口(🔍)，但(dàn )到头来(lái )凸显存在荒谬的公路逃亡(👔)，俨然为观众(🦐)添加(🍏)了不少欣赏和(🤠)思考(kǎo )的层次(👡)。
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