即使世界(jiè )末日(rì )到了，人性(🤳)中对爱的渴(🧟)求(qiú )、对既有&
即使世界(jiè )末日(rì )到了，人性(🤳)中对爱的渴(🧟)求(qiú )、对既有的执着(🗳)、对(🈁)未(wèi )知(zhī )的(de )恐惧、(🥊)以及对(🛎)未(💍)来的迷(mí )惘也(yě )不会改变吧。正因(🥋)为再(zài )也(🌪)没有(yǒu )明(míng )天了，当生命不断地被(bèi )所剩无(wú )几的时间挤(⏲)压，却(👌)反(fǎn )而能萃(🔷)炼出一些更(gèng )深(🍽)刻(🏃)的真挚情感。影片(piàn )(🤙)的(de )多线叙述(🤫)仿佛提供了观众(🔭)一个个窥视的(de )窗(chuāng )(🛒)口(kǒu )，让(ràng )我们得以(🔀)一窥不(😎)同人物(wù )的(de )人生态度，观(👉)想(🤖)他们生(shēng )命的截面(miàn )(🖨)瞬(🛍)间、反思(🚬)自(zì )己的生命哲学。艾历士与(yǔ )(☔)珊卓(🐣)拉的(de )执着、(😍)公车上母女的无奈、瓦斯公司主(🗄)管(guǎn )近(🀄)乎(🎅)荒谬(miù )的规律，都或(🎦)多或少反映着银幕前的我们的(de )真实(👌)人生(🔷)吧。导(dǎo )演侧重人性观察(🕝)的探讨方式，一方面呈(chéng )现了个人(🥏)对世纪末的有趣观察(chá )(🏽)，另(lìng )(🗻)一(📑)方(😀)面却也让观众对(duì )生(shēng )命(😜)、(☕)人生(shēng )有了更全面的思考，让影(📀)片(piàn )(🐑)跳脱(🔡)出科幻想象的设(⏭)定(dìng )，进(jìn )入人(rén )性深层的探索。另外，影片(piàn )在光的(de )处(♓)理上，似(sì )乎刻意营造某种曝(pù )光过度的泛(fàn )白质感，虽然名(míng )为《LastNight》，影像上却从(🤛)未出现过任何(hé )一丝黑夜(🔥)的阴(yīn )影，让人有(yǒu )种强迫曝(pù )光后，看尽一切(🍯)、照亮(liàng )(㊙)一(🤯)切的联想(xiǎng )。
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