拾穗者

1998年12月至1999年4月，年过(guò )七(⚾)旬的(de )(🌮)阿涅斯·瓦尔(ěr )达(dá )带着数码(🍑)摄像(🛎)机在法国(🦇)的城市和乡(🐛)村“闲逛(guàng )”的过(guò )程(🌪)中，拍摄了一些(💯)关于当(dāng )(🏒)今时代法国拾荒(huāng )者们(😙)的影(yǐng )像：流浪汉和(🥤)生活贫困(💸)的人为维持生计拣拾各(🌂)种生(shēng )活必(bì )需品(🖍)，艺术家们从废铜烂铁堆里(lǐ )寻(👛)找创造艺术作(🚻)品的原料，喜(xǐ )欢拾荒(💅)的(de )人的动机是(shì )出于反(fǎn )(🚤)对(duì )浪费的品德。除了拾荒，影片(piàn )(🔬)还有(yǒu )一条游(yóu )(🈂)离于主线之外(👼)的副线，表现(xiàn )了一(🙅)些表面看(kàn )来与拾荒毫不(👆)相干、其实关系密(mì )切的人和(🍝)事(shì )(🐸)，比如采访一位兼做心理医(🍏)生的葡萄园主，与发(😂)明电影(👧)的先(🕤)驱者(🥈)之一(yī )(📸)马(mǎ )莱(lái )的后代(dài )(🎇)谈论电(diàn )影问题。此外(wài )，本片还(🌮)是一(yī )幅影(😓)片作者(zhě )的自(zì )画(huà )像，瓦(🏫)尔达(dá )不时(🦀)从镜头后面走(⛄)到(📒)镜头前面(🍆)，即使当她在(😯)镜头后面时也有(🏫)意(yì )地适度表现(xiàn )自(zì )己(jǐ )，而且有些镜(🥘)头是她亲自(🤖)拍摄(shè )的。这部(🧢)受19世纪法国(guó )画家米勒的名画(🦇)《拾穗者》启(☔)发而拍(pāi )摄的纪(jì )录片(piàn )，描(🔹)绘(huì )了法国(guó )当(dāng )今时代的(de )拾(shí )荒者形象。在瓦尔达看来(lái )，形形(xíng )色色(sè )的拾荒者大致分为三(🗣)类：“有些人(rén )(🏇)拾(❄)荒是因为他们被生活所迫，有些(xiē )人拾(shí )(🥟)荒(huāng )是(shì )因为他(tā )们(men )(📼)是艺术家，有(yǒu )些(👆)人拾荒是(shì )因为他们(men )喜欢拾(💺)荒。”本片的完(🏽)整片名是“拾荒者们和女拾荒(🕤)者”，其中(📿)“女(🥪)拾荒者”是指瓦(🍵)尔(ěr )达(🌨)本人。影片中(zhōng )的(🐞)所有人都在拾荒(👓)，瓦(🐇)尔达(🍶)本人也是拾荒，她(tā )在(zài )(✒)拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺(yì )(👫)术(💝)成(😢)就不仅表现在瓦(🦖)尔达创(chuàng )作了(🔄)一(yī )部以(yǐ )第(dì )一人称叙(xù )事的(de )实验(yàn )(🖖)性(😾)数码(mǎ )纪录片，而且表现在影(yǐng )片作(🌳)者巧妙(miào )(🖇)地把握了(🔐)“唯我”与(📪)“主观”以及电(diàn )影作(🍮)者的“自我”与被(bèi )(🥇)拍摄的社会现实中的(de )(😱)“别人(rén )(🦂)”之(zhī )间(🔳)的细微界限。这部影(yǐng )片是(🎀)用DV拍摄的，然后扩(kuò )(✉)转成35毫(háo )米(mǐ )电影胶片发(fā )行，曾经在(zài )(🕥)30个月(yuè )的(de )时间里(lǐ )获得(🍪)过30个奖。