不安 1954

每(měi )当我看(kàn )到《La Paura》时，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹(🛤)篇，或者可能恰恰相(😧)反。通奸(👋)让这两部电影(yǐng )都(♑)成(📼)功了，但方(🐿)式不同。我认(rèn )为(wéi )菲(🎡)利普·弗伦(💆)奇指出库(🛹)布(🚉)里克(🚥)的上(🕌)一部(📞)作(🎿)品中(🥞)有(yǒu )《绿野(yě )仙踪》的(de )情节，这(zhè )(🕕)是对的。像(xiàng )桃乐丝一样(📎)，汤姆(🔩)和(hé )妮可经历了(le )幻(😞)想(xiǎng )和噩(è )梦(mèng )(💱)，最后，桃乐丝那句令(🙂)人(rén )安(🔝)心(✋)的童真座右铭“没有(👓)比家更好的(de )地方”讽刺地被升级为(wéi )成人格(gé )言“没有(yǒu )比婚(hūn )姻性更(gèng )好(🐀)的性”。库布里克(kè )的视角是理(💝)智的，他从不离开(kāi )思(sī )想世界去接触地面。他(🐨)先是用(🤷)一(yī )部情色(sè )电影来(📟)嘲(cháo )讽(fěng )观众，然后用(🎥)一(🐡)部惊(🤔)悚片(piàn )来嘲讽观(guān )众(🔤)，但拒绝提(🔷)供(👵)其(qí )中任何一部(🏃)。他与第三(sān )任妻(🔙)子(zǐ )(🌱)结婚 40 年，直(zhí )到他去(🏓)世。罗西里(👛)尼执(zhí )导《La Paura》时仍与(yǔ )英(yīng )格丽·褒曼结婚(hūn )；他们曾是通奸(jiān )(🈺)恋(liàn )人，他们的不忠行为广受批评。《La Paura》是一个故事(shì )，一个黑(🐇)色(sè )故事。黑(🍉)色阴谋得(dé )到(🎁)了解决(🏖)，故事有(yǒu )一个圆(😼)满的结局(jú )。城市是黑(hēi )(♈)色(sè )的，乡村是故(gù )事，是童(tóng )年可能的领地。过(guò )渡以最常规的方式(shì )(🍂)进行：乘车，在汽车驶(🚹)入公路时从汽车前(qián )(🛫)方拍摄一个长焦镜头(🤙)，仿(🥖)佛我们(men )进入了另(💽)一个维度。艾(ài )琳（伯格曼饰）开始(😇)放映(yìng )(🔀)电影：我们只看到一(yī )(🥘)片(🔘)黑暗(🚖)的城市景观，但(🥡)她的(🖨)画(🛍)外音告诉(🚬)我们她(tā )的焦(jiāo )虑，并(📩)告诉(sù )我们这(zhè )个故(🚹)事是一个倒叙，是她(tā )的。伯格曼(⤴)一(🛺)直在(💼)欺骗她的丈夫。起(🐁)初，内(nèi )(🈶)疚(jiù )只是心理上的(de )折磨(mó )，但很快(kuài )就扩(😓)展为经(🔷)济勒(lè )索，然后(hòu )(🏌)发展(zhǎn )成别(bié )的东西。从头(tóu )到尾，电影都聚焦(jiāo )于(yú )伯格曼的感受，每个(🗺)其他角色都是(shì )为了让她有所(suǒ )感受(shòu )。只(🔷)有当导演(🍀)在主角(jiǎo )发现之(zhī )前透(♈)露(🔡)剧情(👚)时(🚇)，他(tā )才希望我(wǒ )们感受(shòu )到(dào )伯格曼仍(réng )然无法感受到的东(dōng )西。当(😌)她发现时(shí )(💁)，我们已经体验到了这种扭曲的(de )(📐)情境，我们可能(néng )会再次关注它对伯格(🧤)曼饰演的艾琳(lín )(🗼)的(de )情感影响(xiǎng )。在(🚝)《保(📌)拉》中，背叛不(bú )是想象出来(📰)的，而(ér )是真实(💅)的(🆘)，噩梦是(🗣)故意的，这对夫(fū )妇的(de )(✝)怨(🎂)恨以痛苦的方(fāng )(🔪)式化(huà )脓(🚊)。毋庸(yōng )置疑，英格(gé )丽(😤)在(zài )电影(yǐng )(🦁)中又一次经历了坎坷，但(dàn )罗西里尼(🐢)不敢(gǎn )像在(zài )《欧洲(📃) 51》中那样把她(🕙)抛弃，也(📘)没有(😫)把她(tā )(📼)抛弃在大自然的神秘冷(lěng )(⬇)漠中（《火山边缘》）。他(👬)的天赋不如《意大利(🍶)之旅》的结局(jú )那(nà )么超凡脱俗和脆(📛)弱。他只是(shì )给(gěi )了(😄)妻(😙)子一个真实(📎)女人所能拥有的童(🔓)话结(🔄)局，一个(gè )她终于(yú )能(🐉)感到宾至(zhì )如归的人间风景。回到乡村(✝)，半明(🌳)半暗的室内场(👲)景，阴影暗(àn )示着睡眠(mián )的舒适(🌂)。毕竟(jìng )，电影里说最(🙂)后一(yī )句话的是“仙女教母”。